期刊發表：2019.11/珠寶世界92期p.52
文：臺灣珠寶藝術學院盧春雄老師

珠寶設計系統，是指從事以「設計結果、設計元素、設計過程、設計原則」為架構的珠寶首飾造形活動。本章節接續介紹「設計原則」中的「形體化」這項審美原則，探討珠寶首飾造形「長、寬、高」中的「高度」表現技巧。

形體是「有體量的形狀」和「有形態的體積」所組成，包括「單一形體」及「複合形體」。珠寶首飾是堅實的立體造形，也可以是中空，或以貴金屬線段所架構組織而成的形體，可透過視覺和觸覺的共同感受體現。一件完美的立體造形，應該具有下列五種基本要素：

• 空間感：完整的空間關係（上下前後）構成立體感，立體造形作品必須和觀賞者保持良好的空間互動關係，空間同時與功能存有密切的關係。
• 均衡感：是指佔據空間部分的比重感覺，立體造形與展示空間的關係諧調，產生均衡的美感。反之，則產生如頭重腳輕之類的不平衡現象。
• 質感：物體材質所產生的視覺與觸覺特性，表面肌理質感增加了立體造形的品味。
• 量感：由「點、線、面」共構組成實體質量。量體是描述一個形式的重量及大小，它的龐大或渺小。當使用量體一詞時，應該關照到開放與封閉形式。在封閉形式中，設計焦點在形的中心，具有內聚的品質，自周圍環境中孤立而出。這類物件所包容的空間，乃是體積的一部分。開放形式是基於外凸原則而成，是由中心向外放射發散；這種形式在自然界中很常見，如花朵、植物，因開放形式正按著成長的基本類型而成。
• 動態感：動態感與多向性能帶給造形立體和生動的特性，並賦予形體生命力，提供給觀賞者更多的美好視角。

平面講究構圖，立體講究結構

形體化建構在「體積性、結構性、層次性」三種特性上，珠寶首飾的形體化表現，必須結合「光線、色彩、質量、工法、透視、空間、方向、動態」等元素共構組成。

• 體積性：

體積性是講述「形體」佔據視覺與空間的實際份量。體積建立在實質的元素上，過度鏤空虛構的體積，質量不足會折損立體感。光線影響著立體感。光照均勻提高視覺的辨識度，觀看的體積相對完整；光照不均產生陰影，觀看時體積會有萎縮的視覺現象。珠寶首飾是貼身的裝飾品，絕對立體必需耗費更多材料去建造，同時不服貼，不利於佩戴。究竟該如何決定出珠寶首飾的高度，其實只要依據外形的寬，擷取寬度的25%-38%為高，再應用這個高度將外形轉變成立方塊體，形成「平行立方塊體、疊邊立方塊體，疊點立方塊體」三種造形體積的概念，作為珠寶首飾的立體表現原則。當然，也有一部分的首飾，適合以絕對立體為表現方式，絕對立體的珠寶首飾宛如一件微型雕塑，或說是可以佩戴的雕塑品，常表現在戒飾、耳飾或胸針這類的首飾形式上。

• 結構性：

結構性是一種觀念形態，亦是物質的一種組織與運動狀態，用來表達「存在、組織和運動」狀態的術語。結構性是探究珠寶首飾造形的「整體感」與「層次感」組織關係。整體感是指平面圖形轉變成立體造形時，是否形成一個完整的結構體積存在空間中。珠寶首飾是以組焊成形的工藝而產製，首飾基本上是由一個個零散的物件，透過直立、水平或傾斜的組合連接架構，形成的結體裝飾物件。結體除了滿足視覺與觸覺的空間感之外，空間同時也產生「收納及包覆」等功能，可作為機關環扣的隱藏設置部位。結構性也是繁複工藝的表現，變化出豐富的視覺層次感，具體展現珠寶工藝技術的精湛之美。

• 層次性：

在造形藝術中，層次性是指物體與空間的支配，是較複雜的次序，並且與尺度有關；也是指不同元素間的主從關係。應用層級的觀念，可統一不同的元素，使整體架構更大、更簡潔、更可辨識。層次的立體表現方式有四種：1.透視應用法。是利用消失點的觀念造形，扭曲物體，以創造出物體的其中一部份，比較靠近人的視覺感受，進而產生遠近空間的立體效果。2.色彩應用法。是指明度和彩度的變化，利用明暗、濃淡、深淺等色調落差，孤立於背景形成對比效果，產生或創造出空間層次。當造形的透視度或鏤空度過高時，亦將折損立體效果。3.空間應用法。是利用「上下左右、高低前後、角度變化、虛實疏密、陰影、固定與活動」等構造複合形體，體積自然形成空間感。值得一提的是，題材與材料的立體關係要合理，譬如葉片或羽翅等片狀物體，本質屬於平面的形時態，並不宜鑲嵌體積厚度過大的寶石，感覺突兀不搭，顯得過於沉重負擔，有違背常理的立體觀感。此外，珠寶首飾為貼身親膚物件，首飾底部邊緣應倒角修潤，避免結體抓勾衣物、尖刺體膚。4.輪廓強調法。是指造形輪廓的對比張力加強，利用五官輪廓線、身段體態、動作姿勢的變化強調，搭配多向性與律動性，動靜構造等對比表現，創造出體感和深度。